Снимките са предоставени с любезното съдействие на Netflix
Тази седмица бяхме поканени, заедно с журналисти от големи холивудски професии и местни журналисти от цяла Европа, Южна Африка и Близкия изток, да обиколим производствените съоръжения на Netflix в Tres Cantos, северно от Мадрид, Испания.
Ако сте пропуснали първите ми два репортажа от посещението ми в Tres Cantos, публикувах ги в сряда и четвъртък. В сряда говорих за планираното посещение за Без дъх ( Дишайте ), а в четвъртък гостуването на предстоящата драматична комедия The Lady’s Companion ( Наръчник за дами ).
По-долу исках да навляза в останалата част от всичко останало, което научих от обиколката, която включваше няколко посещения на обекти, поглед вътре в стая за редактиране и кръгла маса. Обиколката беше основно водена от Лари Денс (вицепрезидент на съдържанието EMEA), Диего Авалос (вицепрезидент на съдържанието Испания, Португалия и скандинавските държави) и Виктор Марти Фарес (Директор продукция и постпродукция, Испания).
На снимката: Лари Танц, Диего Авалос и Виктор Марти Фарес – Netflix
Производственият център наближава своята пета годишнина и е бил дом на някои масивни продукции през годините. Обществото на снега е може би най-новият пример за пълноценно използване на съвременните и модерни съоръжения. Други предавания, заснети тук, включват Money Heist, неговият спин-оф БЕРЛИН и Валерия и Елит .
Съоръжението е най-голямата снимачна площадка в Европейския съюз, обхващаща над 22 хиляди квадратни метра. Той се гордее с десет етапа, всеки с допълнителни съоръжения, включително складови и офис пространства, бекстейдж и зони за грим и прическа. За постпродукция комплексът разполага с 30 стаи за монтаж, две стаи за цветово оцветяване и две стаи за миксиране на звук.
Снимки: Netflix
Производствените центрове на Netflix са автономни, но напълно интегрирани в по-голямата екосистема на Netflix
Дизайнът на този продуцентски център по същество позволява на шоуто или филма да премине през всеки етап от живота си, от разработка до зелена светлина, производство и постпродукция, без изобщо да е необходимо да взаимодейства с така наречените Лос Анджелис или Лос Гатос кораби-майки.
Говорейки за това как е работило преди, каза Танц, Алекс Пина говори за това, че трябва да лети до Ел Ей, за да представи шоу, за да може да направи шоу в Испания. Или за някои други творци, които трябва да измислят начин да пробият в Холивуд, само за да могат да реализират творческа визия.
Бързо напред до днес, продължи Танц, имаме 11 офиса. Имаме пълни екипи в тези различни държави: творчески, производствени, постпродукционни, бизнес въпроси, производствени финанси - всичко, което бихте имали в едно студио. И те работят с местни таланти.
Танц и Авалос цитираха този начин на работа, докато планът се разпространяваше в Европа и света. Този по-ефективен подход гарантира автентичност и отзвук с местната публика, улеснявайки висококачествено, културно подходящо съдържание.
Въпреки основното фокусиране върху местното съдържание, готовността за предоставяне на подкрепа се простира и до продукции извън Испания. Майката , Монахиня войн , Короната, и предстоящото Серия на Джеф Голдблум Риза бяха цитирани в снимките в Испания, с американски и британски екипи, които ги ръководеха.
филми с рейтинг g
Kaos е едно от предаванията, заснети в Испания – Снимка: Netflix.
Съоръженията за постпродукция на място са мястото, където центърът е най-включен в глобалната инфраструктура на Netflix. Те са домакин на нови технологии, които са въведени и тествани първи тук.
Най-вече те използват облачно базираните дистанционни решения на Netflix навсякъде, позволявайки на редакторите да работят съвместно в различни местоположения и часови зони.
Това нововъведение е особено демонстрирано с един пример, цитиран от Farres, Имаме шоу, което се редактира между редактори в Мексико, редактори в Колумбия и редактори в Щатите, всички заедно свързани с този център за данни, който имаме тук.
Според Фарес инструментите носят на създателите ефективност и гъвкавост. Той цитира друг пример за португалски сериал, Обрат на прилива ( Рибя опашка ), който използва капацитета на съоръжението да обработва изключително големи обеми данни (два терабайта на ден), които могат да се редактират и да се работи с тях ден след заснемането от редактори, базирани в Лисабон.
Част от обиколката ни позволи да влезем в секцията за редактиране, за да видим как един редактор работи върху телевизионно предаване, използвайки тази технология, всички достъпни от облака. Видяхме го да претърсва кадри със зрелищно качество и да изтегля клипове мигновено, с рядко буфериране или забавяне. Предполага се, че ще може да запази работата си тук и да продължи точно там, където е спрял у дома.
Танц заяви, че това, което Netflix има в Tres Cantos, са съоръжения за постпродукция от световна класа, добавяйки, че след като прекара 20 години в Холивуд и Warner Brothers и сцените на Universal и Sony, това в някои отношения е дори ниво по-високо, защото са нови с цялата звукоизолация и модернизация, които някои от тези сцени нямат, и те са на ниво или пред най-добрите сцени в Холивуд.
Разработката на тези инструменти също не се извършва само в Los Gatos. Farres ми каза, че имат инженери на място за отстраняване на неизправности и прилагане на решения за конкретни предавания или филми в техния списък.
ВАЛЕРИЯ (отляво към дясно) в епизод XX на ВАЛЕРИЯ. Cr. FELIPE HERNÁNDEZ/NETFLIX © 2022
Netflix не намалява амбициите си в Испания
По време на кръгла маса както с Танц, така и с Авалос, дуото беше попитано дали намаляват продукцията си от Испания или наистина от други международни региони.
Отговорът беше категорично не. Нашите членове наистина обичат местните филми и сериали, каза Танц, добавяйки, че разнообразието е ключът към успеха в обслужването на 270 милиона домакинства, което се равнява на 500 милиона зрители, добавяйки, че никоя развлекателна компания не се е опитвала да програмира тази широта и с тази амбиция.
Ávalos цитира, че те всъщност са се удвоили, когато става дума за продукция, като се има предвид фактът, че току-що наистина са започнали да навлизат в без сценарий за първи път от последните две години и половина и продължи да казва, че Пикап на WWE беше особено добър, тъй като Испания е чудесен пазар за него. Скорошният тенис мач Алкарас-Надал ( The Netflix Slam ) също беше цитиран като спортно събитие, за което е добре програмирано Испанска публика .
Снимка: TKO
Изобщо не сме намалили, каза Авалос. Ако видим нова възможност, която искаме да преследваме, ние преследваме тази възможност, за да сме сигурни, че нашите членове получават забавлението, разказването на истории и удовлетворението, което търсят от развлекателна компания като нашата.
Дуото обсъди и филмовата стратегия, предполагайки, че придобиването на филми е също толкова ефективно, колкото и правенето им. От гледна точка на Испания филмът е изключително важен за това, което правим, каза Авалос и добави: Те [абонатите на Netflix] не правят разлика откъде идва страхотен филм, независимо дали е създаден в Netflix или другаде.
За тази цел Танц предположи, че е по-смислено да се правят премиери на сериали в Netflix, а не на филми. Следването на нещо, което вече е било по телевизията, е по-малко специално от проследяването на нещо, което току-що е било в театъра.
виктория британски телевизионен сериал
Netflix цитира своите партньорства с европейски студиа и дистрибутори, за да подобри своята филмова библиотека чрез прозорци за лицензиране с едно плащане или други сътрудничества. Примерите включват сделки с Constantin Film в Германия, Studio Canal в Обединеното кралство, PiperFilm в Италия и SF в Швеция. Тези сътрудничества позволяват на Netflix да финансира и придобива висококачествени филми, облагодетелствайки както създателите, така и членовете на Netflix.
Обществото на снега – Снимка: Netflix
Ново шоу на Алекс Пина и виртуална звукова сцена
Последното от трите посещения включваше демонстрация на виртуалната звукова сцена (понякога наричана The Volume). По същество това е комплект с голям панел от светодиоди, които могат да бъдат увити около него, за да се създаде вид, че сте на определено място.
Много е впечатляващо да се види това отблизо и в контекста на заснета сцена, където може да се коригира. Мандалорецът е може би най известен пример на шоу, използващо тази технология. Netflix го използва на различни места от известно време, с Аватар: Последният повелител на въздуха и 1899 г са двата най-големи примера.
Обиколката показа, че много продукции се възползват от тази технология, като сцените с шофиране се цитират като един от основните начини, по които шоутата я използват.
Снимка: Netflix
Видяхме и множество кадри от предстоящо шоу, което се правеше на живо по време на посещение. Въпреки че не ми е позволено да обсъждам това, което видях в детайли, можем да кажем, че беше за снимане The Fallout Shelter и изглеждаше като знаково шоу на Пина. много се вълнувам
Други изводи от деня
- В началото на турнето Tanz беше особено силно подчертано важността на целта на цялото им местно съдържание преди всичко да бъде хит в местните страни, тъй като не можете да имате глобален хит, без той да е хит в родната си страна.
- На кръглата маса двамата ръководители говориха за адаптиране на някои от техните местни предавания в други страни. Елит известна индийска адаптация и Обир на пари получи и корейска адаптация . Те изразиха, че това може да се случи повече, но само ако създателите могат да адаптират историите по начини, които резонират в техния културен контекст. Това важи и за заглавия без сценарий като Любовта е сляпа.
- Тази точка изглежда очевидна, но двата основни комплекта, които посетихме, бяха постоянни структури, като и двете шоута, които ги използваха, вече бяха опаковани. Въпреки това и дългото чакане за издаване (2024 Breathless и 2025 за The Lady’s Companion), комплектите остават в очакване с надеждата за подновяване. И двете се планират да получат подновявания и вече се извършва разработка и на двете, но в крайна сметка членството на Netflix ще реши дали да бъдат подновени. Това пространство на практика е излишно през този период, което подчертава колко риск и подстрекателство са тези продукции.
Както споменах, не бях единственият журналист на това пътуване. Можете да видите отчетите, подадени от Тим Дамс от ScreenDaily тук и Макс Голдбарт от Deadline тук . За съжаление, не можах да намеря някои от другите присъстващи международни журналисти.
Това е всичко, което имам да кажа за пътуването си до Tres Cantos. Беше страхотно преживяване и се надявам да не е последното!
