Минаха два месеца от първото ми гледане на Солтбърн , и през това време се случиха две неща: последващите действия на Emerald Fennell към Обещаваща млада жена се превърна в един от най-раздвояващите филми на годината и не мога да спра да мисля за една особено девиантна сцена, включваща вана. Не съм напълно сигурен, че двете неща не са свързани.
Действието се развива през 2006 г., а най-новият филм на Фенел се съсредоточава върху Оливър Куик (Бари Кеоган), който печели стипендия за престижния Оксфордски университет и създава невероятно приятелство с богатия Феликс Катън (Джейкъб Елорди). Когато Феликс кани Оливър в неравностойно положение в имението на семейството си – едноименния Солтбърн – за лятната ваканция, очарованието на Оливър към Феликс става все по-склонно и трансгресивно. Това е уловено в четири непристойни сцени (е, три са непристойни и една е нещо като навиване на носа пред непристойността), които изпълняват две функции: Първо, ескалацията на девиантността на Оливър може да бъде проследена във всяка от тези сцени, които привидно събличат героя и неговите мотиви.
Те също така функционират като лакмус; степента, в която се наслаждавате Солтбърн до голяма степен зависи от това колко ви харесва да гледате тези моменти.
елементарност
Първата и може би най-важната от тях е сцената във ваната. Оливър забелязва Феликс да мастурбира във вана с крака в общата им баня. Феликс еякулира и излиза от ваната, оставяйки водата да изтече, докато Оливър се промъква в стаята. Той влиза във ваната, коленичи и започва да полива остатъчната смес от водата за баня и спермата на Феликс. Втората секунда, когато Оливър стъпи във ваната, открих, че мълчаливо го подкрепям да направи точно това. Това е същото чувство, което имах, докато гледах Наричай ме с твоето име , когато Елио мастурбира - докрай - с праскова. По-късно Оливър от този филм намира прасковата, блестяща от еякулат, и за кратък, тревожен момент изглежда, че ще отхапе. Той не го прави. Това е тематично правилният избор за филма на Лука Гуаданино, история за копнеж и опустошително желание. Въпреки че в началото може да изглежда така, Солтбърн не става въпрос за желание; това е да имаш, да консумираш и да станеш - така че този Оливър го облизва направо. В крайна сметка вие сте това, което ядете.
Оливър не действа по принуда (въпреки че някои зрители може да разпознаят формата на собствените си натрапчиви мисли в действията му), а вместо това се отдава на най-покварените си импулси. Докато научаваме истината за Оливър – той идва от обикновено семейство от горната средна класа с родители, които все още са женени и които се сърдят за сина си – неговите предполагаеми мотиви стават по-малко ясни. Във втория от Солтбърн В непристойните сцени на Оливър се натъква на сестрата на Феликс Венеция, която има навика да се задържа в двора под прозореца на Оливър. Когато флиртът им се превръща в тежък петинг, Венеция обявява, че има менструация, а Оливър все пак й прави орален секс. Фенел не прекъсва тук, вместо това позволява на публиката да види удоволствието на Вентиа, както и кървавата усмивка на Оливър, предшественик на разплитането на Венеция.
Фенел продължава своите почти лордски провокации в третата сцена, в която Оливър посещава гроба на наскоро починалия Феликс. Той копае дупка в прясната пръст, разкопчава ципа на панталоните си и продължава да прави секс с гробната могила.
(MGM)
twd карл почина
Талантливият мистър Рипли и Brideshead Revisited са очевидни влияния върху Солтбърн , но сравненията с тези истории изглеждат донякъде повърхностни и могат да създадат очаквания, които филмът на Фенел очевидно не желае да отговори. Защо Оливър плаче на гроба на Феликс? Защо пие мръсната вода за баня? Отговорът изглежда е, че изобщо няма отговор, често срещана критика в отрицателните рецензии на Солтбърн , някои от които осмиват филма за неразгадаемите послания и липсата на хапливи коментари на класа. Вместо да изглеждат небрежни или небрежни, тези елементи ми се струват умишлени. Оливър има повече общо с психопата Брет Истън Елис, отколкото с Рипли на Патриша Хайсмит, но въпреки това той не е толкова нарцистичен, че да грижа за богатството и неговите атрибути. В най-уязвимия си вид – или приближението на уязвимостта, което избира да покаже, или когато става толкова скапано, че не може да не се изправи срещу Феликс – Оливър е Леополд, който търси своя Льоб.
И там е коментар на класа в Солтбърн , просто класовете не са толкова различни. Феликс има всичко: той е горещ, висок, богат и всяко момиче е нетърпеливо да прави секс с него. Той дори може да направи пиърсинг на веждите. Това, което Оливър има, не е Нищо , точно. Но това не е достатъчно, за да го постави на равна нога с Феликс, поради което той изгражда измислена предистория на изоставяне и дисфункция - нещо, което богатите хора, които се смятат за добронамерени и милосърдни, обичат да фетишизират; нещо, което се напиват като Оливър, който отива в града на дъното на вана.
Когато най-накрая се срещаме с родителите му, във филма става ясно, че не става въпрос за имащите и нямащите. Става въпрос за имащите и тези, които биха могли да имат, с различна степен на привилегия, разделяща двете. Оливър е олицетворение на типичната привилегия на белия мъж, вида привилегия, която виждаме неприятно пропиляна и присвоена всеки ден. Той може да бъде нещо, но амбициите на Оливър се ръководят не от егото му, а от неговата идентичност.
Което ни води до Солтбърн Последната сцена – четвъртата от поредица от сцени, свързани с разделението на филма. След като надживява Феликс, Венеция и техните родители и успешно се позиционира като наследник, имението Солтбърн сега принадлежи на Оливър. Той празнува, като танцува из имението – напълно гол – на „Убийството на дансинга“ на Софи Елис-Бекстър в разширена поредица, която прави събличането на Оливър буквално. Ето го, напълно гол, за да го види светът. След като отлепите всички тези лепкави слоеве, какво има? Наистина нищо.
(MGM)
С минимални усилия и малко несериозно коварство, Оливър е придобил богатството на семейство Катън и тяхното завидно имение. И той го направи въпреки липсата на огромните ресурси, осигурени от богатството и привилегията на Феликс (което се простира до неговата конвенционална привлекателност). Това, което Фенел проницателно наблюдава, е присъщата привилегия да се родиш бял и мъж и гротескната лекота, с която някой като Оливър, от леко по-нисък клас, могат да придобият повече привилегии. Безсмислието на това - и на несъзнателната голота на Кеоган - е комично.
Да, това е кухо. Но това също е смисълът. Победата на Оливър не означава нищо за нас освен общото желание да видим единия процент заличен. Той дори не знае какво да прави направи с това легендарно имение и всички тези богатства. Подобно на мнозина в средната класа, Оливър просто иска, защото се предполага, че иска. Собствената му привилегия е пропиляна за него, така че не е като получаването на повече от нея да има някакъв прогресивен ефект. Заключението на Солтбърн неизбежно е разочароващо, но има нещо безспорно забавно в това да гледаш как психотичният малък негодник на Кеоган осквернява всеки сантиметър от позлатената къща на Катън, като танцува от една стая в друга с изпънат член.
Това е привилегия, скъпа.
възвишението в сянка
(изложено изображение: MGM)
