Снимка: Карлос Рафаел Ривера
Наскоро имахме удоволствието да обсъдим музиката на най-новата криминална драма на Netflix, Griselda, с композитора, носител на две награди „Еми“ Карлос Рафаел Ривера.
Гризелда е ограничен криминален драматичен сериал, създаден от Карло Бърнард, Ингрид Ескахеда, Дъг Миро и Ерик Нюман. Поредицата е режисирана от Андрес Баиз и композирана от Карлос Рафаел Ривера.
София Вергара играе главната роля на Гризелда Бланко и е изпълнителен продуцент.
Преди да стъпи на Гризелда, Карлос Рафаел Ривера работи върху мини-уестърн драма Безбожник и вирусна драма Гамбит на кралицата .
най-големият комплект лего междузвездни войни
Как за първи път се включихте с Гризелда ?
Карлос: Разбрах това по-късно, но Гризелда дойде заради Тори Филат [Директор на музикалната продукция на Netflix] от Netflix, който беше работил с мен по няколко други проекта, препоръча да направя този на Ерик Нюман, който е продуцент. Ерик Нюман ми се обади и познавам Ерик през годините, защото бях ментор с баща му, Ранди Нюман, на когото е цяло чудо, че мога дори да спомена името му, без да звучи така, сякаш ви лъжа. Но успях да се свържа с него чрез USC [Университет на Южна Калифорния] когато бях студент там, тъй като имаха менторска програма. Просто можех да ходя на сесии и да го гледам как работи. Поддържахме връзка през годините и минаха почти 20 години, откакто познавам човека и той понякога приема обажданията ми. Така че това е страхотно.
Но както и да е, въпросът е, че синът му е продуцент. И той работеше по това шоу. И той ми се обади и ме попита дали искам да го направя. И така започнахме да работим. И тогава започнах да говоря с Andi Baiz, режисьор, и това беше просто страхотно преживяване.
Как бихте описали резултата си за сериала?
Карлос: Това се роди от разговорите ми с Andi Baiz. Опитвахме се да намерим нещо, което да отразява времето, което е 70-те и 80-те години. И това е нарко история, така че винаги мисля за Scarface. Това е филм, на който израснах като голям фен и има много синтезирана музика. Така че основно започнахме с плейлист, който той [Анди] направи от синтезаторска музика и той ми го изпрати. Тогава говорихме за това, но не бях написал нищо. Водехме разговори, което беше забавно.
Защото нямаше Хей, напиши нещо и ми кажи, и аз ще ти кажа какво мисля, което обикновено се случва. Този път беше повече, нека продължим да говорим за това. Да видим дали можем да намерим това, за което говорим. Плейлистът беше невероятен. Тогава започнахме да говорим за класическа музика и той направи плейлист с класическа музика. И когато чух това, си казах, човече, това може да е - защото винаги е по-голямо от живота.
Когато имате такива истории, герои като този, които се четат като лъжа, и техните истории, които разказвате на някой друг и споделяте с някой друг, и те са като, какво!? Тя направи- Какво направи!? Така че трябва да помислите музикално, че писането на музика, която върви заедно с по-големи от живота неща, може да бъде грешка. Или можете да играете сдържан резултат.
Но решихме, защо да не го направим оперен? Ами ако се отнасяме към нейната история като към оперна история?И тогава музиката се роди от тази идея.
Гризелда. София Вергара като Гризелда в епизод 101 на Гризелда. Кр. С любезното съдействие на Netflix © 2023
Джейкъб: Тя [Гризелда] определено изглеждаше по-голяма от живота и музиката отразяваше това. Мисля, че за доста от героите те изглеждаха по-големи от живота.
Карлос: Да, не, беше страхотно, човече. Защото имам предвид, че някои от героите, в които се влюбих,има герой, който виждаме в шоуто, наречен Риви. Всеки път, когато имах сцена с него, нямах търпение да работя върху сцената, защото той дъвче пейзажа.Спонякога нещата са толкова пресилени, че не се четат по този начин.Те просто четат. и бихте си помислили, че това е грешният път. Но сякаш се забавлявахмепроцеса на разказване на истории.
Така че с всички тези герои можете да ги ударите още повече. Защото, ако мислите за оперна музика, това са клавесин и хор, троп.Всеки път, когато си представите думата хор, вероятно си мислите за епично, нали?И така хорът беше част от него.
Имахме хор с оркестъра. Тогава идеята беше клавесинът в класическата епоха; по време на операта, когато някой правеше експозиция на герой или герой ще започне да дава изложение, те ще направят това, което се нарича речитатив,което е като клавесинът да свири акорд,това е континуум,те свирят и си отиват, сега ще влезем в нещото *имитира акорда*. Тази идея беше концепцията зад нейните речи, защото тя щеше да изнесе тези речи, и какво, ако ги акомпанираше клавесин? Най-важното е, че Анди беше в него.Нямаше да обсъждаме това, ако той не беше в него.Не знам за какво ще говорим. Но нямаше да е опера.
Така че за мен винаги е важно да споделям това, защото обикновено това е процес на много сътрудничество. Не е като да отида, добре, ще правим опера. Не, това беше сътрудничество процес.Когато започнах да пиша, вече бяхме набрани мислено, и току-що излетя оттам.
Джейкъб: По ирония на съдбата споменахте Риви, защото слушах саундтрака, след като изпих всичките шест епизода. И докато минавах през различните теми на всеки от героите, тази, която хвана ухото ми, беше тази на Риви. Има почти нахалство, но веднага сте привлечени от него, когато героят му се появи на екрана.
Карлос: Мисля, че той [Мартин Родригес] е почти неизвестен актьор. Мисля, че голяма част от актьорския състав е почти непознат, поне за американската публика или световната публика по някакъв начин. Някои от тях са работили доста в латиноамериканска телевизия.Знаеш ли, мисля, че имаше около 1000 последователи в Instagram. И нямам търпение да видякъдето се намира в момента.
Той вероятно е на 10 000 и повече от един уикенд. Надявам се да продължи да работизащото станах фен. В края на краищата, този вид актьорска игра е ангажирана. И това е отличноизпълнение.И не искам да говоря само за представянето му. София Вергара уби го и не мисля, че ще получим тези интервюта и подкрепата от Netflix, ако тя не беше изпълнила ролята. защото азби, като всеки друг, щял да бъде притеснен от предпоставката. Стой е известен с комедия, нали знаете, и тогава тя идва на този свят иизведнъж, когато гледах всекидневниците, си казах: О, човече, и аз също наистина уважавам визията на Andi Baiz.
Те имат опит от Narcos, той и Ерик Нюман. Така че има наистина ясно разбиране на занаята и как да разкажа историята на наркотиците. И тук почти сякаш са се издигналии грабна някои фантастични елементи от него и подкрепи изпълнението й, където тя доставени.Така че никога не се знае как ще се развият нещата. И бях развълнуван, ако не друго, че ще бъда част от нещо, което се чувстваше специално.
Не знаех дали хората биха преяли като теб. Бях просто горд, че си казах, О, Боже мой, обвързахме се, поехме много рискове,от музиката до всичко останало, което Анди си представяше. Така че, без съмнение, сега съм голям фен на Andi Baiz.
Картина: Мартин Родригес като Риви – Netflix
Джейкъб: С музиката изглежда, че има голямо съвместно усилие. Имаше ли много място за експериментиране?
Карлос: Знаете ли, странно е, защото обикновено имаме това, което наричаме сесии за забелязване, но това е показване и разказване. Вие сте в постпродукция и ще се срещате веднъж седмично с водещия или режисьора и всеки, който одобрява, и ще им показвате намеците, които имате. Те имат среща с музика, след това ще имат среща със звук и ще имат среща с визуални ефекти и ще имат среща с всички тези различни екипи за постпродукция. Начинът, по който обичам да го описвам, е като окото на Саурон, знаете ли, защото стоите там и изведнъж окото на Саурон се обръща към вас и вие сте като *ахтя*, и в за този много кратък период от време, те ще кажат, Да, харесва ми. не ми харесва Да, харесва ми. не ми харесва харесва ми не ми харесва
Съвсем нормален процес е, че това, което правим, е ревизионистко. Пиша нещо и тогава те ще бъдат като, да, но не ми харесва краят. Добре, добре, ще измислим различен край. И ще се срещнем следващата седмица. Имаме новите реплики, плюс тази крайна ревизия. това има ли смисъл Това е нещо като процес.
Това беше нещо като еднорог, защото начинът, по който настройката е, че първата сцена от шоуто, след като вече бяхме говорили за опера, и всичко това беше първата сцена, която записах, но той ми я изпрати и той ми я изпрати отивам. Не мисля, че има нужда от музика, просто искам да го проверите. Така че можете да добиете представа за героя и нейното отчаяно положение. Знаех историята. Бих чел сценариите, но той казва, искам да усетите как тя предава това за тон. Помислих си, това е страхотно; Първо съм фен. Така че получаването на дневници или достъп до неща е като *ахва* Имам чувството, че съм се промъкнал в задната част на комплекта или нещо подобно. Това чувство никога не е изчезнало.
Така че влязох, разбрах сцената и докато я гледах, има момент, в който ръката й се разкрива с кръв, докато се изкачва по стълбите, и някак спира на ръката й. Имах телефона си и винаги пишех по различни начини, като на пиано, но обикновено пеех сцена в телефона си за интуитивната реакция. И така, изведнъж, когато видях ръката, бях като *имитира инструмент* след това, изведнъж, останах тих и след това направих още един. Помислих си, мамка му, това вероятно е някак си пресилено, но какво, по дяволите, и тогава внесох това в моята цифрова аудио работна станция DAW. И тогава просто го пренасочих към пиано, оркестрови неща, хор, английска валдхорна и т.н. И го изпратих обратно на него [Анди], като, разбирате ли, след няколко, два, три дни. Помислих си, не знам, човече, може би няма нужда от музика, но вижте го; вероятно е прекалено. разбираш ли какво имам предвид Това очакваше отхвърлянето или преразглеждането, но той се върна при мен и го хареса. Казах си, Няма начин!? Просто се развълнувах, защото творческата свобода беше много уникална в този случай. След като той го хареса и го хареса, имаше много малко бележки, които някога съм получавал от Анди. Имаше две бележки от Netflix и обикновено има много и това не е лошо; това е нормална част от процеса.
И така, просто наистина отидохме там. Мисля, че това идва от факта, че те имаха толкова голямо доверие на Анди и че той беше толкова доверчив на мен. Да, знам, че това няма да се повтори, дори и да работя отново с него, ако това има смисъл.
Гризелда. София Вергара като Гризелда в епизод 101 на Гризелда. Кр. Елизабет Морис/Netflix © 2023
Джейкъб: Заради Ерик Нюман и тези, които преди това са работили по Narcos и Narcos: Mexico, очаквах повече латино усещане в музиката, но бях приятно изненадан от резултата. Това накара историята да се почувства по-голяма от живота. Когато музиката зазвучи, разбираш, че тази жена е голяма работа.
Карлос: Да, човече, искам да кажа, пак ти казвам, че съм също толкова изненадан, колкото и ти, че проработи. Когато правите тези неща, вие правите мека драма, вашата мелодия към драмата, нали? Винаги се опитвам да се движа на пръсти, където и да е думата 'сирене'. Но винаги можете да го чуете във вмъкването на музиката. По природа създава потенциален провал.
Това беше над очакванията ми, така че когато проработи за Анди, бях развълнуван и му се доверих. Има страхотна поредица от престрелки за Амилкар, когато той е преследван от Джун. Когато започнах да го пиша, си помислих, че ще го отхвърли, защото беше изцяло класически. Малко сирене ли е? Мислех си дали не съм отишъл твърде далеч. Но той го позволи и ние отидохме там; Все още не знам, но се вълнувам, че работи за хората.
Така че отново е странно, тъй като идеята, която се опитвам да разбера, е, че няма доверие в него. Това е почти като риск, който поемате. Трябваше ли да си кажа, О, да, и тогава направихме класическа... не, човече, извадих късмета, че Анди одобри и след това остана там и сега тук говорим за това.
Така че благодаря ти, човече. Оценявам, че го харесваш, знаеш, повече от всичко друго. Това означава светът, човече, за мен наистина.
Снимка: Хулиана Айден Мартинез като Джун – Netflix
мицури убиец на демони
Джейкъб: Беше страхотен резултат. Това, което се получи добре, беше съчетаването на клубната музика от края на 70-те и началото на 80-те и след това имате този мощен резултат за по-сериозните моменти. Контрастът работи добре.
Карлос: Да, това беше музикалният надзор на Лиза Ричардсън. Идеята на избраните и ясни песни е, че слушате епоха, която е много добре изобразена от музиката си. Това беше другата причина, поради която правенето на партитура на синтезатор може да не е проработило, когато говорехме за това: песните ни поставяха в това време и място, като се грижеха за това вместо нас. Така че партитурата може да поеме риска и да отиде в класическата епоха и просто да излезе и да бъде оперна.
Какво ви вдъхнови най-много да продължите кариерата си на композитор?
Карлос: Обичам музиката откакто бях малък. Взех уроци по пиано, когато бях на шест, но след това се преместихме от Гватемала в Коста Райс. Тогава това в крайна сметка приключи и отидох в Панама. Баща ми искаше да свири на китара, защото беше страхотен певец. Той беше фантастичен певец на кубинска музика, просто не пееше на никого в хола, като се каеше. Не бях, знаеш ли? Дори никой от нас. Дори не знам дали децата ми някога ще имат този естествен, красив тенор, който имаше той.
Така че той искаше да се научи да свири на китара и след това накара брат ми, мен и себе си да вземем уроци по китара в Панама. След това започнах да правя кантара. Брат ми обаче не го последва, баща ми почти изобщо не го последва, а аз просто правех гами.
След това се преместихме в Коста Рика и брат ми, използвайки наученото, хвана баса и се присъедини към група. Беше четири години по-голям от мен. Така че продължих да свиря на китара, но той не ме пусна; Аз бях на 13, а той беше на 17 и беше зает да излиза с групата си. Групата се казваше Radical Trip, човече, и беше страхотно нещо.
И така, ние се преместихме в Маями и аз остарявах и продължавах да играя и да играя и да играя. След това сформирахме група заедно, правейки много прогресив рок неща като групи като Rush и всички групи от 80-те, които започнахме да правим. След това станахме кавър група, така че правех това. Но след като започнах да пиша песни с брат ми, това беше като онова творческо нещо; това беше вид импулс, който бях като, о, това е страхотно. Можем да пишем песни, човече. След това отидох в колеж и започнах да следвам класическа музика.
Но нещата, които ме вдъхновиха, честно казано, брат ми и аз сме толкова стари, че имахме Betamax в Централна Америка. И щяхме да записваме филми. Преди това записвахме на нашия касетофон филми и ги слушахме в стаята си на касетката. И така, бихме слушали The Great Train Robbery до Star Trek: Wrath of Khan; говорим за филми от 80-те и 70-те години. Така че музиката и този вид устен опит винаги помагаха. Знаеш ли, дори не знам, че съм отговорил на въпроса.
Гризелда. София Вергара като Гризелда в епизод 101 на Гризелда. Кр. Елизабет Морис/Netflix © 2023
Джейкъб: Ти отговори чудесно. Едно от щастливите неща, които правя, когато интервюирам композитори като вас, е тази естествена любов към занаята и тя винаги блести. Винаги е страхотно да чуеш какво е започнало това пътуване за някой като теб.
Карлос: О, човече, не, да със сигурност. Преди плачех, слушайки разни неща. Искам да кажа, че определено беше емоционален аспект, просто големият скок беше преместването в Съединените щати и никога не съм мислил, че ще го направя. И наистина вярвах, че композитори и музиканти са родени на други острови или може да са били от различни планети. Спомням си, че видях реклама за китара Fender и си казах, чакайте... можете да си купите това!? Можете ли да го купите!? Сякаш не можех да си представя да се сдобия с инструмент и изобщо да се науча и да си проправя път. Едва когато бяхме в Съединените щати, започнахме да свирим с групи и в крайна сметка, когато се преместих в Ел Ей, срещнах режисьор.
Бях като буквално откачен. Сякаш има различни хора за мен и моето възпитание; те са просто друг клас извънземни, буквално. И така, отне много време, за да се нормализира това и да се осъзнае, че е възможно. Чувствам се късметлия. Но отвътре все още полудявам през повечето време, когато се срещам с хора и музиканти, които уважавам и обичам, или, знаете ли, има онова нещо „фенът на първо място“, което никога не остава. И съм благодарен за това.
Джейкъб: Тъй като сериалът се развива в Маями и някои части на Колумбия, има ли някакво влияние в музиката от тези места?
Карлос: да! Искам да кажа, че преди да се захвана с филма, имах късмета преди около 12 години, когато учих класическа музика. И така, отидох в университет и получих докторска степен по класическа композиция. Но това, което пишех, беше музика с латиноамериканско влияние.
Опитвах се да го разбера, тъй като се роди от баща ми, който пускаше кубинска музика у дома, нали? Така че той ще играе Бени Море и всички кубински неща. И аз си казах, ах, пич, просто исках да слушам Boston или Journey или каквито и да било групи, разбираш ли? Бях толкова антикултурен. Бях точно толкова американизиран, колкото можех да бъда в Централна Америка. Слушах рок банди с братята и сестра ми.
И така, когато бях в колежа и започнах да уча музика, изведнъж обърнах внимание на това кубинско парче, което имаше клав в него, и плясках заедно. Сега в Маями има много кубински музиканти. Те са като Човече, ти със сигурност не си кубинец, а аз съм като, аз съм наполовина кубинец! Майка ми е от Гватемала, а баща ми е кубинец! Тогава ми казаха, че пляскам на грешен ритъм. Помислих си, какво имаш предвид, че това е грешен ритъм? Плясках в края на четири, когато трябваше да пляскам в края на едно, което е след това. И така, в този момент на ритмичното нещо, трикът и разбирането как работи това и фактът, че бях израснал, слушайки ритъм по определен начин и че той не беше правилен, беше умопомрачително. И това е страхотно, това е пример за това какво се случва в рокендрол музиката и музиката като цяло.
Групи като Rush имат смесен метър в музиката си, но знаете, началото на Jailbreak 74 от ACDC, когато слушате това, знаете, онзи малък момент, когато ритъмът се обръща. Or Kiss That Frog от Peter Gabrial; когато слушате началото, повечето хора не могат да проследят къде е низходящият ритъм. Това е същото, което ми се случи с кубинската музика. Така че, когато това се случи, слязох в заешката дупка и започнах да слушам и да научавам всички различни неща за Wawanko, Rumba, Rumba Columbia и всички тези различни ритми. И така, когато пишех класическа музика, започнах да й влияя, защото бях очарован. Когато се разпространи в латиноамериканските ритми, от Мексико до Аржентина, и раждането на тангото, откъде идва този ритъм? Идва от този ритъм, че, о, Боже мой, ритъмът на хабанеро е повлиял на джаза. Искам да кажа, че цялото това нещо ми се отвори.
Това е дълъг отговор, съжалявам. Но когато се замислите кога ще правите шоу, вие ще правите културна музика и винаги ще искате да я уважавате. Искаш да го проучиш достатъчно, за да няма О, просто ще му сложа клав. знаете, сякаш е кубински и разбирате и уважавате откъде идва. Така че, когато чуете ритмите, те са легитимни или автентични или служат на историята по начин, който също не е натрапчив. Това е другият проблем.
Джейкъб: Така че мога да си представя за необученото ухо, че може би това ще мине през главата на човек. Но ако някой като вас и други професионалисти слушат вашата партитура или вмъкват нещо напълно чуждо на музикалното произведение, което сте написали, те ще хванат това. Те отиват, добре, защо го е направил?
Зоро умря ли цял
Карлос: Това ще ги измъкне от историята, много подобно на това, когато гледате чуждестранна продукция, където показват човек, който говори, знаете, с британски акцент, например, и си мислите, че те не са британци ! О, боже мой, неудобно е. Значи знаете как трябва да звучи гласът, пеенето, пеенето, песента на гласа и ритмите. Когато грешат, те скачат срещу вас и ви изваждат от историята, нали? Същото е и с музиката. Така че винаги искате да бъдете уважителни, че не измъквате хората от историята музикално, защото просто, знаете ли, не сте си свършили работата. И мисля, че наистина вярвам в това.
Джейкъб: Защото си представям, че ако не сте от Южна Америка или Централна Америка, за необученото ухо много от тези звуци ще бъдат много сходни. Но както казахте, има кубинска, костариканска и аржентинска музика и предполагам, че можете да я сравните с музиката в Америка, като рапа от 90-те. Ако не познавате музиката, тогава рапът на Западното и Източното крайбрежие ще звучат еднакво.
Карлос: да Искам да кажа, това е нещото; това е народният език, на който обръщате внимание. Как да го говорите по начин, който да усеща, че никой няма да вдигне ръка или просто да се ядоса за това и да публикува за това онлайн. Това обикновено се случва. Така че не са сгрешили или са станали толкова зле като актьорския състав, или никой не казва това в Баранкила, Меделин, Богота или където и да е. Това е нещото: режисьорът също е колумбиец, така че ще търсите най-доброто или се опитвате да разберете историята автентично. Има обаче неща, за които не знам в този свят: бюджет, кастинг, наличност и т.н.
Така че съм сигурен, че има и други ограничения от този вид. И ако работите в идеален свят, всеки, който играе роля, е от това място и е красив, но това не е реалност. Знаете, че всичко също е фалшиво. Всичко, което правим тук, е илюзия от декора до актьорската игра, от героите до времето и мястото, тъй като става част от тази велика илюзия. Това е разказване на истории; това е да ме отдалечи от моята реалност. Това е, което трябва да се опитаме да направим.
Какво можете да ни кажете за следващия проект, върху който работите, мосю Спейд?
Карлос: Мосю Спейд е аут. Сега излиза всяка седмица по AMC. Така че това е Клайв Оуен и беше със Скот Франк, с когото работих Гамбит на кралицата . Резултатът и саундтракът също са налични и е ноар. И за да говоря за писането на неговото изследване, направих много проучвания, за да съм сигурен, че съм обърнал внимание. Уважавах жанра, от който идва мосю Спейд, защото се основаваше на герой от Малтийския сокол, авторът на Дашиъл Хамет и Сам Спейд като герой.
Така че това, което Скот направи, мисля, с Том Фонтана е, че те продължиха историята, но го преместиха като по-скоро пенсионер в Базил, Франция, през 60-те години, след войната в Алжир. Така че това е нещо като много сложен сценарий, но той някак просто се опитва да живее своя спокоен живот. И, разбира се, проблемите следват Сам Спейд. Следователно, знаете ли, имаме тромпета, идеята за ноар саундтраци и музика, и по-важното, монотематичната идея, която е нещо като едно нещо, което продължава да свири през цялото време. Това обикновено е нормално за ноар разказването на истории. Разликата обаче е, че ние минаваме през около шест епизода, докато обикновено тези във филмите са около час и половина, два часа.
Можете да стигнете само толкова далеч, без да изчерпите една тема, защото хората искат, знаете ли, да хвърлят нещо по телевизора, предполагам, или каквото и да е на телефона им. Не знам колко консумират. И така, трябва да правите вариации. Но намерението е налице. И това беше доста забавно да се прави. Тя е много различна от света на операта, Гризелда.
Гледахте ли Гризелда? Какво мислите за резултата? Кажете ни в коментарите по-долу!
