за първи път видях Мумията след като го записахме от телевизията една Коледа. Моите братя и сестри и аз трябва да сме го гледали около тридесет пъти, преди училището да започне отново, и оттогава се е превърнало в традиция за Бъдни вечер всяка година. Бях и все още съм обсебен от този филм. Неговата възхитителна комбинация от приключения от старата школа, романтика и чудовища от B-филми е изящна, карайки поне един ентусиаст, когото познавам, да се пошегува, че ако искат да видят четвърти Индиана Джоунс филм, те просто щяха да сложат това.
Брендън Фрейзър е грубият Рик О’Конъл, някой, който е по-откровен и глупав, отколкото очарователен и харизматичен, но който успява да бъде напълно героичен, привлекателен и галантен през цялото време. Джон Хана е нещастният, но добронамерен Джонатан, чиито търсения на съкровище го карат не толкова да се забърква, колкото да се усмихва безпомощно от дъното на езерото. Но ако това е съвременен поглед върху приключенската археология, свързана с професор Хенри Джоунс младши, тогава професорът на този филм е Еви на Рейчъл Вайс. Любима, дръзка, своенравна Иви, герой, в чиито амбиции моето младо аз откри неочаквана икона.
За тези които не са гледали Мумията — и ако не, имате доста удоволствие — филмът разказва историята за древен египетски свещеник на име Имхотеп, който е осъден, след като е заговорничил с любовника си да убие фараона. Той е погребан (жив) в предполагаемия митичен град Хамунаптра, за който се говори, че съхранява богатството на древно кралство. След като пътува до Хамунпатра с брат си Джонатан и бившия американски войник О’Конъл, за да намерят определен артефакт, библиотекарката и амбициозен академик Еви по невнимание възкресява Имхотеп. Това задейства проклятие, което го вижда да отприщи поредица от библейски язви върху Египет.
Това може да звучи като типичния холивудски - всъщност типичен Инди - поемане на древни митове, изпълнени с подходящо хитро тълкуване на култури и легенди. Какво обаче прави Мумията такава трайна наслада е чистият му чар. Филмът е жив, остроумен и излъчва напълно неразреден ентусиазъм от абсурдността на предпоставката си. Той прегръща своята B-филмова ДНК с искрена радост, която пленява зрителя, потапяйки ни напълно в спектакъла и романтизма на приключението на екрана. Най-важното е, че героите му са прекрасни и нищо повече от Еви – главният герой, героиня и непримирим маниак, около който се върти всичко.
Еви (съкратено от Евелин) е страхотен герой. Тя е амбициозна, умна, смела, способна и, ако цитирам една Маргарет Картър, напълно знае своята стойност. Нейното изображение в Мумията също е брилянтно феминистка. Еви по същество е жена с кариера от 20-те години на миналия век. Нейната амбиция да се присъедини към престижните стипендианти на Bembridge е основният й мотиватор през целия филм, страст, която задвижва всичко останало.
В началото на филма Еви казва на Джонатан, че е била отхвърлена от учените поради недостатъчен полеви опит.Така че, когато Джонатан й дава мистериозен артефакт, който ги отвежда първо до О’Конъл и по-късно до Хамунаптра, тя се възползва от възможността да подобри своите пълномощия. По-късно, докато пътуват покрай Нил към древния град, Еви казва на О’Конъл, че търси Книгата на Амон-Ра, златен артефакт, който тя описва като цел на преследването на живота си. Именно в моменти като този мумията се отличава с изобразяването на Еви като женски герой. Амбициите на Еви заемат важно място в разказа, осигурявайки импулса, който привлича всички заедно. О’Конъл и Джонатан нямат друга причина да тръгнат на мисията, освен да я придружат. Докато групата среща американска експедиция за търсене на съкровища по пътя към местоназначението си, тяхното присъствие е случайно и не оказва влияние върху целта на Еви.
Единственото нещо, което завладява стремежа на Еви, е желанието да подобри перспективите си за кариера. Тя нито веднъж не се съмнява в способностите си, нито проявява нужда да се доказва. Филмът я представя като решителна и целенасочена жена, която съзнателно осъзнава стойността си. Най-важното е, че въпреки че среща редица унизителни забележки от мъжете в мисията, тя никога не се съмнява в себе си или в основателността на амбициите си. Единствената сцена, в която тя изглежда унила, е когато казва на Джонатан, че стипендиантите от Бембридж са я отхвърлили – ключово решение за разказа, тъй като показва, че разочарованието й не произтича от липсата на увереност в способностите й, а от разочарованието, че те не са разпознат. На Еви е позволена непоколебима вяра в себе си, която филмът нито веднъж не предполага, че е неоснователна или неуместна.
Тази отдаденост на нейната мечта поставя Еви като централен герой на Мумията . Нейните действия не само задвижват сюжета, но го поддържат през цялото време. Освен Имхотеп, чиито мотивации са установени в пролога на филма, идва момент, когато всеки друг герой по същество отговаря на действията на Еви, вместо да предприема свои собствени. Еви настоява да проследи О’Конъл, след като открива, че Джонатан е откраднал артефакта от него. Той е в затвора и е на път да бъде обесен, но когато тя научава, че той знае местоположението на Хамунаптра, тя веднага започва да се пазари за освобождаването му. О’Конъл беше буквално обречена, ако не се появи. Когато стигат до Хамунаптра и се сблъскват с щастливата американска експедиция, Еви измисля начин да подкопае другата група (отново, съвсем буквално) и по невнимание открива саркофага на Имхотеп. Прищипвайки Книгата на мъртвите от съперническия лагер, тя прочита пасаж на глас и съживява чудовището. Във всичко това Еви е позиционирана като най-влиятелната фигура в разказа. Просто казано, без нея нищо от това нямаше да се случи. По този начин тя получава първенство в разказа, което малко женски герои имат право да владеят.
Тази централност на разказа се допълва от проницателно внимание към характера. Еви не само задвижва сюжета, но и завършва всичко. След като освободи Имхотеп, Еви не е нито отстранена, нито обвинявана. Филмът нито веднъж не загатва, че тази зараждаща се катастрофа е резултат от високомерие в нейните амбиции. Няма предупредителни приказки за прекаляването, смелостта да мечтаеш или глупостта да не знаеш мястото си. Всъщност Еви е единствената, която иска да стои и да се бие. Пичовете – американци с оръжие и всички останали – са много щастливи да не се справят с Кайро, но Еви е решена да отстоява позициите си, да признае грешките си и да поправи нещата. Тя се превръща в много специфичен тип герой, който едновременно активира основното препятствие пред целта си и измисля средства да се справи с него.
Филмът е структуриран така, че да поддържа това. Разказът открито илюстрира, че физическата мощ е безсмислена срещу всемогъщия злодей и единственото нещо, което може да спаси света, е умът на книгата. В случай, че някой пропусне бележката, това е открито признато в един особено възхитителен обмен. Когато О’Конъл пита Еви защо е дошла в пустинята, за да търси артефакти, тя раздразнено заявява, че може и да не е изследовател с оръжие, но е библиотекарка и при това адски горда. Нейната сила не произтича от куршуми, ножове или мечове, а от знания , и това се празнува като равностойно и достойно.
За филм, толкова богат на старомоден романтизъм, Мумията често е чудесно подривно. Еви никога не е дамска; тя остава напълно в контрола и богата на избор през цялото време. След като убеждава О’Конъл да не бяга от Имхотеп, тя води групата при шефа си и открива, че той е член на Меджай, тайно общество, натоварено да предотврати възкресяването на Имхотеп. (Имал си една работа и т.н.)
Забавно е, че идеята на това общество да убеди хората да не ходят в Хамунпатра включва първо опожаряване на кораба на експедицията и след това щурмуване на лагера с мечове. Нито едно от тях не е ефективно, почти сякаш филмът се опитва да внуши, че безсмисленото насилие не е най-доброто възпиращо средство. След като си осигури помощта на Medjai, Evie измисля къде да намери Книгата на Амон-Ра, която съдържа заклинанието, от което се нуждаят, за да убият Имхотеп. Тя шегува, Вземете това, стипендианти на Бембридж! докато дешифрира гатанката, момент на чисто въодушевление, който илюстрира какво я прави толкова привлекателна, както и ни напомня защо се е заела с това търсене на първо място.
Когато групата се оказва притисната в ъгъла от тълпа под магията на Имхотеп, тя се отказва себе си нагоре, за да спаси приятелите си. Вместо да бъде отвлечена или жертва, моментът е написан като важно решение, което Еви взема за себе си. Той циментира нейния героизъм и централно място в разказа, като същевременно изяснява нейната смелост и находчивост като герой. Той също така подчертава глупостта на О’Конъл в опита си да я заключи във форта по-рано във филма. Мумията позиционира лидерството на Еви като естествен ред на нещата, като нито веднъж не предполага, че неговият главен женски герой трябва да бъде нещо различно от архитекта на нейното собствено спасение.
Дори и с най-конвенционалната си нотка - романтичният подсюжет - Мумията успява да изобрази Еви по начин, който нарушава традицията. Тя и О’Конъл проявяват интерес един към друг отрано и има малко странна сцена как той я целува зад решетките на затвора. Романтичните й интереси обаче никога не изместват ангажимента й към кариерата. Тя не крие своята амбиция или личност от О’Конъл и не се превръща в безпомощно цвете в негово присъствие. Ако не друго, О’Конъл е този, който започва да омаловажава грубото си, грубо и готово поведение, за да се хареса нея .
Филмът настоява да позволи на интелигентността на Еви да блесне. Нейната страст и ентусиазъм са изобразени като предизвикващи интереса на О’Конъл, без тя изобщо да се стреми да спечели привързаността му. Първата мисъл на Еви винаги е търсенето, а романтиката се играе като неочаквана, но приятна последваща мисъл. В много други филми присъствието на Еви би било свързано с мъжки герой. Любовната история ще стане нейната основна причина за съществуването и вероятно опорната точка, около която се върти нейното ограничено развитие на характера. в Мумията , именно мъжките герои са спомагателни за Еви. Нейният романс е подсюжет, предаден главно в странни страни и погледи до романтичната целувка в самия край. Тялото й не е изложено на показ, нито е брутализирано като мотивиращ инструмент за мъжкия герой. Наистина О’Конъл е този, който в последния акт доброволно се включва като боксова круша в опит да държи Имхотеп разсеян, докато Еви намира заклинанието да го унищожи. Тя не е награда за това, което лесно би могло да бъде изкупителна дъга на О’Конъл, защото филмът не е за него. Мумията получава го. Това не кара Еви да избира между кариерата си и мъж - по-скоро, позволявайки на Еви да преследва своите страсти, това предполага, че може да намерите любовта, като правите това, което обичате. Не е необходим компромис.
Еви е освежаващ и често вдъхновяващ герой, толкова много, че е лесно да забравим, че тя е единствената развита женска роля в този филм. Любовникът на Имхотеп, Анк-су-Намун, не се появява в повече от няколко сцени. Има нещо убедително в отказа на Анк-су-Намун да бъде третирана като храм от фараона, който я прави своя любовница. Въпреки това, нейното решение да помогне на Имхотеп да убие фараона и последвалото решение да посегне на живота си, има ефекта да я премахне от разказа за голяма част от филма. Това също означава, че тя, за съжаление, до голяма степен изглежда като обект на желание за Имхотеп, дори когато нейните решаващи решения в пролога на филма й дават известна степен на действие и значение в сюжета на филма. В допълнение, Еви в една сцена загатва, че е наполовина египтянка. Това предполага, че ролята може да е била изиграна от WoC, в който случай кариерните амбиции на Еви може да са придобили допълнителна динамика, както и нейната гледна точка към колониалните фигури и действия, проникващи във филма.
Въпреки това Еви е силен и подривен герой. Тя е представена в дръзка и любяща светлина, а нейният дух и изобилие нито веднъж не отстъпват наративния удар, който толкова често се налага върху женските герои. Мумията е топла и радостна индикация за това как да вземете ДНК на класическия филм и да го надградите, без да жертвате основите на неговата привлекателност. Пропуска самоблагоговейните намигвания към публиката на много подобни преработки и, много като Тихоокеанския ръб , искрено се наслаждава на своята простота.
Universal може да се опитват да ни продадат стих с чудовища, започвайки с предстоящото рестартиране на оригиналния класически филм на ужасите, който сам по себе си може да предложи нещо различно. Въпреки това, в свят, който вече има Мумията – и по-конкретно, неговият пантеон от магически герои – трудно е да се разшири съвършенството.
(изображение: Universal Pictures)
Грейс Дъфи е поклонник на поп културата и понякога филмов критик, който в момента наваксва с класическата си научна фантастика. Можете да прочетете повече за нея Tumblr или гледайте честите й телевизионни блогове на живо Twitter .
Искате ли повече истории като тази? Станете абонат и подкрепете сайта!
—MovieMuses има строга политика за коментари, която забранява, но не се ограничава до, лични обиди към всеки , реч на омразата и тролинг.—
